「是非精」強勢回歸！梁嘉琪、麥美恩、湯洛雯繼續示範各種科學實驗，介紹歷史、法律知識，並一如既往嘈喧巴閉挑戰電視音量尺度。不過三人本輯慘變「姨姨」，皆因馮盈盈、劉穎鏇、張寶兒三位年輕貌美的應屆港姐加入是非精行列，為節目注入青春元素。 　　此外，「是非旅行團」今次遠赴日本各地，認識當地傳統產業和技藝，從中發掘更多有趣「是非」！「流動實驗室」再次走訪全港大專院校，讓同學動動科學頭腦，以輕鬆小實驗「睇你得唔得」。

故事舞台是一个于2013年的未来都市NO.6。 这是一个没有犯罪，没有灾害，也没有疾病的未来都市。在这个都市里，只要你是优异或属于精英的人，你便可以享受最高的权利及拥有最佳的教育环境和生活。而男主角紫苑则是在2岁的时候便给人升格为精英了。但就在他12岁生日的晚上，在那个下着狂风大雨的晚上，却遇上了一个完全不属于他世界的人——老鼠。老鼠身受枪伤，从外面闯进了他的房间，但紫苑不但没有害怕，反而被老鼠的某些特质吸引了，所以紫苑向他伸出了援手。可是，第二天当发现老鼠消失之后，紫苑也随即因窝藏逃犯而被剥夺一切权利，被贬为最低下的市民。虽然如此他却还期待着跟老鼠的重逢。然而，当他们再度重逢，紫苑正在生死之间徘徊着。

misakihttp://i.mtime.com/4665941/        《No.6》，或称《未来都市No.6》，故事的舞台是2013年的未来都市NO.6，这是一个没有犯罪、没有灾害、也没有疾病的未来都市。在这个都市里，只要你是优异或属于精英的人，你便可以享受最高的权利及拥有最佳的教育环境和生活。而男主角紫宛则是在2岁的时候便被升格为精英了。但就在他12岁生日的那个下着狂风大雨的晚上，遇上了一个完全不属于他世界的人——老鼠。老鼠身受枪伤，从外面闯进了他的房间，但紫宛没有害怕，反而被老鼠的某些特质所吸引，因此紫宛向他伸出了援手。可是，第二天当发现老鼠消失之后，紫宛也随即因窝藏逃犯而被剥夺一切权利，被贬为最低下的市民。即使如此他还期待着跟老鼠的重逢。然而，他们的再度相遇却是紫宛正在生死徘徊之时……

Piang, an ordinary girl, who was born with a sixth sense that makes her able to see any spirit, gets an urgent mission to take care of her aunt’s mansion. However, something scares her, and she faints before even reaching the room. She thinks she saw a spirit, but actually, it was just a ghost show her ex-boyfriend, Guy, who was filming a woman who secretly fell for him from room no. 6, Belle, starred as the ghost. After Guy learns that Piang has such a talent, he then asks her to help him make the show and sell it to a TV channel. Mysterious things happen when Guy edits the files and finds out that Belle completely disappeared from the scene. He asks her to re-shoot and Belle is more than happy to help; that's the first time he finds he cannot see Belle in the mirror!

杰西被邀请回母校教书，32岁的他爱上了年轻的19岁学生莉碧，强大的爱情瞬间吸引着彼此，却也让师生恋的禁忌，如野火般迅速在校园燃烧。　　情窦初开的学生，面对学识渊博、温文儒雅的老师，涉世未深的学生很容易情不自禁地将崇拜、仰慕的情感投射在老师身上，但这种朝夕相处而萌生的情愫是“真爱”还是“错爱”呢？“学长、学妹”?“老师、学生”?还是“恋人、爱侣”?莉碧夹在恋情与校规同侪压力下，她做出了抉择……

杰西被邀请回母校教书，32岁的他爱上了年轻的19岁学生莉碧，强大的爱情瞬间吸引着彼此，却也让师生恋的禁忌，如野火般迅速在校园燃烧。　　情窦初开的学生，面对学识渊博、温文儒雅的老师，涉世未深的学生很容易情不自禁地将崇拜、仰慕的情感投射在老师身上，但这种朝夕相处而萌生的情愫是“真爱”还是“错爱”呢？“学长、学妹”?“老师、学生”?还是“恋人、爱侣”?莉碧夹在恋情与校规同侪压力下，她做出了抉择……

主人公Mark玩兵人原本只是为了治疗心理创伤，没曾想玩起来便不可自拔。他活生生地建了一个小镇，里面的人偶都来自周围的朋友化身。他给这个小镇写了很多的小故事。有欢乐，有痛苦，嫉妒和复仇。马克的故事偶然被一个摄影师发现，于是便为他安排了在纽约的展览。马克既兴奋又恐惧，因为他已太久未离开自己的异想小镇了......

主人公Mark玩兵人原本只是为了治疗心理创伤，没曾想玩起来便不可自拔。他活生生地建了一个小镇，里面的人偶都来自周围的朋友化身。他给这个小镇写了很多的小故事。有欢乐，有痛苦，嫉妒和复仇。马克的故事偶然被一个摄影师发现，于是便为他安排了在纽约的展览。马克既兴奋又恐惧，因为他已太久未离开自己的异想小镇了......

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9